影音新聞攝影要謹記的構圖原則
攝影，要構圖。電視新聞攝影，當然也要構圖。
然而，新聞並不是藝術品。新聞有其自身的社會性功能──清楚、明白、快速、客觀地向觀眾傳達「事件」的發展過程。新聞構圖，之所以需要，也是在於使用構圖技巧來達 成上述的新聞社會性功能。
也正是依於這樣的思考，所以，我們才能決斷出「什麼樣的構圖原則」對電視新聞而言是必要的，或是重要的。換言之，在電視新聞攝影中被強調出來的構圖原則，正是為了 讓「新聞」更好、更快的被掌握。
例如，Coated, C., 1994, Professional's TV News Hanbook. Chicago: Bonus Books. 在這本書中，正是為了上述所提的新聞社會性功能，提供了很具體的快速入門構圖建議。
下列這些是我選的，就這堂課而言，真的是非常基本的電視新聞攝影構圖。
每次拍攝練習前，請你一定要再多看一次，確保這些人家一定提醒的重點，你都有注意到。
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- 井 字型構圖法
- 畫 面平衡感
- 保 留視線的引導空間
- 創 造畫面的立體感
- 儘 量保持觀看者一般的正常視角
- 有 規律的畫面分割
- Stand-uppers 的構圖技巧
- 人 物／Interview 的構圖技巧
- 框 線的構圖技巧
- 地 平線的構圖思考
- 記 者畫面的完整性
使用這些構圖原則就是「專業」的象徵！
閱後的分析練習
請以上面所例構圖原則，來對下面新聞影片進行分析。
井字型構圖法
資料來源：Coated, C., 1994, Professional's TV News Hanbook. Chicago: Bonus Books. p.89
這就是我們常談的井字型構圖法。
資料來源：Goodman, D.著／楊雅琪譯， 2016，《一學就會的拍片課》。新北市：大家出版。
這一種畫面元素布局的作法，不但最有可能抓住讀者的注意，同時也最容易保持畫面的「平衡」以及「美感」。
畫面平衡感
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保留視線的引導空間
資料來源：Coated, C., 1994, Professional's TV News Hanbook. Chicago: Bonus Books. p.91。
我們可以看到，在人的「視線方向」或是運動物的前進方向，保留一定的「前進空間( lead space)」，這會讓畫面最接近我們一般的理解情境。
如果我們看最上左圖，是不是會覺得充滿「壓迫感」呢？同時，畫面也處於一種「很不平衡」的感受在。再看下圖。
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創造畫面的立體感
資料來源：Coated, C., 1994, Professional's TV News Hanbook. Chicago: Bonus Books. p.92。
稍微的移動一下角度，就可以呈現出畫面主體的視覺立體感。這可比「死板」的平面感來得有感覺多了。「立體」更接近「真實感」。
資料來源：Underwood, R., 2007, Roll! Shooting TV news. Boston: Focal Press. p.128.
儘量保持觀看者一般的正常視角
資料來源：Coated, C., 1994, Professional's TV News Hanbook. Chicago: Bonus Books. p.93。
保持一般觀眾「正常」的觀看視角，如此，觀眾才不會被「怪角度」而吸引，反而不去注意新聞所要傳達的事件內容。
電視新聞的核心還是新聞，任何會把讀 者從對新聞注意的畫面或手法，都要儘最大可能的避免。
有規律的畫面分割
如果要分割畫面，請依一定的比例來分割，例如 1: 1: 1 或是 1: 2 等，規律會讓視覺舒服。
資料來源：Yorke, I., 2000, Television news. Oxford: Focal Press. p. 58。
幾個重點，你要注意。
一、人物的大小要一致，這樣會有一樣重要的感覺。
二、如果是兩個人，要「彼此相對看」式的在看著受眾。
三、不要試著分割太細，這會讓畫面很擠、很小，妨受眾的辩視。當分成三等分時，畫面已太細，不平衡（太細），
所以底部加上人物介紹，讓「人物」畫面看起來「正常」。
四、如果分割畫面是人物和文字（或圖像），就讓人物去看著文字（或圖像）。這會引導受眾的視覺方向。Stand-uppers 的構圖技巧
資料來源：Yorke, I., 2000, Television news. Oxford: Focal Press. p. 58。
上列五張圖，有都值得注意的重點。
- 合適的背景能讓記者融入故事脈絡。
- 太複雜的背景反而會讓受眾分心，無法專注於記者的內容。
- 空洞的背景不但無聊，同時也無法增加對新聞的理解。
- 有些新聞組識要求記者在畫面的中央。
- 另一些新聞組識則偏好記者出現於兩側之一。
中央或兩側之一
有些媒體組識要求記者站在畫面中央。他們認為這種構圖會增加記者報導的權威性。
另一些媒體組識則認為，站在記者站在兩側之一，記者較容易融入畫面，才不會對畫面產生一種強制性的壓力。
The reporter becomes part of the scene and does not appear to be a superimposition on it.
人物／Interview 的構圖技巧
資料來源：Yorke, I., 2000, Television news. Oxford: Focal
Press. p. 81。
資料來源：Underwood, R., 2007, Roll! Shooting TV news. Boston: Focal Press. p.129.
畫面人物斜側著並看到雙眼，較有立體感，也較能產生親切感，拉近和受眾的距離。我們可以看到下圖，畫面中的人物構圖所帶來的親切感受。
資料來源：Yorke, I., 2000, Television news. Oxford: Focal
Press. p. 47。框線的構圖技巧
參考資料：Ward, P. 著／廖澺蒼譯， 2003，《影視攝影與構圖》。台北市：五南。頁125。
一個正常的人物構圖，頭頂會留著空間，讓人物有著「穩定」的視覺效果。
地平線的構圖思考
如果畫面中有「地平線」的出現，那麼要注意地平線的呈現：一、水平，二、三分之一線位置。
地平線，最經常出現的狀況是「天與地」、「天與海」的交接處。
維持地平線的「水平」，能讓觀眾快速的進入對畫面的理解，因為這和我們一般日常生活的經驗值最接近。
維持地平線在三分之一處，是最接近我們對圖像閱讀的習慣，即傳統的井字型構圖法。
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參考閱讀資料：攝 影構圖教程：地平線在構圖中的應用
地平線是天與地或是天與海的交接處，這其實是代表「二種異質性元素」的交接與接觸。
在畫面的構圖中，如果有二種異質性元素交接的這種情況，或是想在畫面中標出某種「界線」，基本上也可以是使用「天地線」構圖的概念來處理。
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地平線與框線
「因為畫框邊緣帶有強烈的影響力，所以就成為影像中垂直與水平線條的立即對照參考刻度。…攝影機都應該要水平擺置，使水平和畫框底部平行，任何垂直線條均和畫框側 邊平行。如果沒有這樣做，攝影機的移動，會造成畫面扭曲」（Ward著／廖澺蒼譯， 2003：129）。
資料來源：Coronavirus: The global response to another huge rise in cases – BBC News
記者畫面的完整性
資料來源：Cremer, C., Keirstead, P., & Yoakam, R., 1996, ENG Television news. New York: The McGraw-Hill. p. 92.
上圖：我們可以看到，記者和路燈疊在一起。這樣，在「完形作用」下，讀者會認為「這二個」是一起的。記者，好像頭上戴了什麼東西。
下圖：記者與路燈在畫面上分開，這樣，記者本身的完整性就出來了。
再看另一張圖。
資料來源：Zettl, H., 2004, Video basics 4. London: Wadsworth/Thomson. p.105.
所以，我們要注意，留意的看看記者後面是不是有連著什麼東西。才不會因為歡眾的「完形」連結作用，把記者和背景物，連在一起來看。
這一張圖，記者看起來好像有「長角了」。如果在可避免的狀況下，就避免掉吧。
網址：https://www.youtube.com/watch?v=IoS8zUmsFAc
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